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L’École de Condé Nice s’associe à Carbon Blue et RETIF pour créer du mobilier durable

C’est un défi de taille qu’ont relevé nos étudiants de Bachelor Design Produit de l’École de Condé Nice dans le cadre de ce partenariat avec les entreprises Carbon Blue et RETIF ! Pour ce projet, ils ont imaginé du mobilier durable, conçu à partir de plastiques recyclés, qui se devait d’être esthétique, fonctionnel et donc respectueux de l’environnement.

En travaillant en étroite collaboration avec Carbon Blue, ils ont pu répondre à un cahier des charges fourni par RETIF en proposant des prototypes de mobiliers adaptés aux besoins des commerçants.

Grâce à un travail collectif, les étudiants ont exploré différentes pistes créatives lors de plusieurs ateliers. Leur objectif était de proposer des solutions innovantes répondant aux besoins spécifiques des professionnels de la restauration, ainsi que des présentoirs et portants permettant de valoriser les produits des commerces indépendants.

Ils ont pu soutenir leurs projets le 15 janvier dernier dans les locaux de RETIF à Villeneuve-Loubet (06). L’un des projets présentés a particulièrement retenu l’attention des partenaires et est en cours d’étude pour un éventuel développement par RETIF : un portant vestimentaire professionnel fabriqué à partir de plastiques recyclés pour les boutiques indépendantes.

Charlotte Lamoureux, Chef de Groupe, RETIF partage son expérience avec la promo Design Produit du campus Niçois : « Les étudiants de l’Ecole de Condé ont réalisé un dossier très professionnel en prenant en compte les besoins d’usages de nos clients et leurs attentes en termes de praticité, solidité et esthétisme. Ils ont su faire preuve de professionnalisme en se rendant dans un de nos magasins RETIF et dans des commerces de prêt à porter pour proposer un portant adapté à notre marché. En plus de la qualité du dossier, ils ont su apporter de la créativité pour réaliser un produit innovant et nous avons présenté un prototype.

Stéphane TESTA CEO de chez Carbon-Blue poursuit : «Ils ont fait preuve d’une grande implication, créativité et ingéniosité. Curieux de découvrir les processus de fabrication de nos ébénistes plastiques et les propriétés du plastique recyclé, ils nous ont présenté de très belles idées de créations à fort potentiel. La prochaine étape pourra être la fabrication de prototypes dans nos ateliers, en vue d’une commercialisation de ces produits par RETIF.

Ce partenariat illustre une nouvelle fois l’un des engagements majeurs de l’Ecole de Condé à savoir placer la cause environnementale au cœur de nos programmes et des projets pédagogiques menés par les étudiants.

Comme en témoigne Amandine Brincat-Zuretti, Directrice de l’Ecole de Condé Nice « À l’École de Condé Nice, nous croyons en l’alliance entre créativité et responsabilité environnementale. Notre partenariat avec Carbon Blue et RETIF illustre notre engagement à ancien des professionnels du design conscients des enjeux écologiques et capables d’innover pour un avenir durable.

En 2023, les étudiants du Mastère Direction artistique en Design graphique et du Mastère Design en recherche, innovation & développement – ​​option Matériaux innovants et développement durable de l’École de condé Nice, avaient collaboré avec l’ADEME afin de faire émerger des solutions visant à favoriser la désirabilité des énergies renouvelables auprès du grand public.

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Paris : cette tour méconnue est un trésor médiéval à visiter en plein coeur de la capitale

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Une tournée médiévale en plein coeur de Paris qui gagnerait à être davantage connue tant elle fait partie des éléments incontournables du patrimoine de la capitale. La tournée Jean sans Peur est le dernier vestige de l’hôtel des ducs de Bourgogne, résidence des puissants ducs de Bourgogne Valois, construit au coeur de la guerre de Cent ans. Et pourtant, ils sont peu nombreux, ceux qui, marchant rue Étienne-Marcel dans le 2e arrondissement, lui prêtent attention, coincée qu’elle est entre une école et un magasin.

Un tour sauvée de la destruction en plein Paris

On peine aujourd’hui à imaginer que l’hôtel des ducs de Bourgogne couvrait près d’un hectare au début du XVe siècle. Au coeur de ce palais, la tour Jean sans Peur fut construite pour exprimer la prise de pouvoir du duc de Bourgogne Jean, dit Jean sans peur, sur le royaume, sous le règne du roi Charles VI le Fol.

Elle témoigne d’un lieu où se joua le sort du royaume, durant les plus sombres moments de la guerre de Cent Ans : guerre civile entre Armagnacs et Bourguignons, défaite d’Azincourt, « honteux » traité de Troyes.

Préservée des destructions, la tour Jean sans Peur fut classée Monument Historique en 1884 et restaurée en 1891 puis en 1991-92. Grâce à l’initiative de l’association des amis de la tour Jean sans Peur, l’édifice fut ouvert au public pour la première fois en octobre 1999.

Les plus vieilles latrines de Paris

Plusieurs éléments architecturaux et artistiques font de ce lieu un site historique unique en France :

  • l’escalier monumental à vis desservait originellement les différents étages de l’hôtel de Bourgogne. À l’instar du très bel escalier construit pour Charles V au Louvre, il s’agissait de l’un des passages officiels dans la demeure.
  • une voûte d’escalier au décor végétal exceptionnel : le houblon, le chêne et l’aubépine s’y entrelacent harmonieusement. Ces trois plantes symbolisent respectivement Jean sans Peur, son père Philippe le Hardi et sa mère Marguerite de Flandre.

  • des pièces résidentielles sophistiquées : surplombant l’hôtel de Bourgogne, elles servaient de lieu de réunion privée. Ces deux pièces sont munies de latrines à fosse, les plus anciennes de Paris. Installées au revers de cheminées et munies d’un conduit d’aération, elles témoignent d’un confort exceptionnel.

Pour découvrir la tour, une muséographie permanente permet une visite individuelle de la totalité de l’édifice (histoire et fonctions de la tour, architecture et vie quotidienne au début du XVe siècle dans un palais ducal). Une galerie extérieure donnant sur le jardin évoque les vestiges du Paris médiéval, civil, religieux et militaire.

Vidéos : en ce moment sur Actu

Tour Jean Sans Peur – 20, rue Étienne Marcel 75002 Paris – Ouvert au public de 13h30 à 18h du mercredi au dimanche

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l’itinérance, une arme de choc pour toucher tous les publics

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« Il ne s’agit surtout pas de plaquer une proposition mais d’impliquer les habitants dans une co-organisationa confié à Ouest-France, en septembre dernier, Solène Bodereau, chargée de projet « itinérances » du Centre dramatique national de Lorient. Il faut rencontrer, convaincre les élus et les acteurs socio-culturels des communes de l’intérêt d’accueillir ainsi des représentations de théâtre contemporain dans des lieux qui n’y sont pas nécessairement dédiés… »

« Ce sont des petites formes mais pas de petits spectaclescomplète Simon Delétang dans le même journal, nous nous y engageons tout autant que sur la scène du théâtre de Lorient. On sait que ça fonctionne quand on crée une proximité avec le spectateur, en lui offrant, également, des créations en exclusivité. Et on ne vient pas uniquement jouer, c’est aussi une présence artistique, nourrie de rencontres souvent spontanées. »

Un théâtre de terrain

crédit Alain Coviaux.jpeg

Simon Delétang a pris la direction du Centre dramatique national (CDN) de Lorient le 1er janvier 2023. Sa jeune carrière est déjà brillante à plus d’un titre (direction du Théâtre les Ateliers à Lyon, direction du Théâtre du Peuple à Bussang, nombreuses mises en scène dont, en 2023, l’honneur de faire entrer au répertoire de la Comédie française La Mort de Danton de Georg Buchner).

Toujours sensible au de concilier l’exigence artistique et l’adresse au plus grand nombre, il a expérimenté et développé à Bussang une proximité avec les publics des territoires, qu’il appelle un « théâtre de terrain ». A cet égard, l’événement marquant fut sa mise en scène et interprétation de Lenz, de 2018 à 2021. Avec ce spectacle, il a arpenté pendant quatre saisons le Parc naturel régional des Ballons des Vosges. Au rythme quotidien de la randonnée, Simon Delétang se rendait de village en village pour jouer le soir dans un lieu d’étape.

Ce théâtre de terrain est l’un des piliers de son projet pour le Théâtre de Lorient. C’est une étape de décentralisation théâtrale finement maillée sur le département du Morbihan, qui pour l’instant concerne 20 communes partenaires (dont Groix, Ploemeur, Port-Louis, Pontivy, Meslan, Quimperlé…) et les associations qui souhaitent présenter des spectacles dans leurs équipements municipaux. Quatre spectacles irriguent ainsi ce territoire, dont une création conçue spécialement pour ce programme qui touche quelque 2400 spectateurs.

Théâtre de terrain : mode d’emploi

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Au CDN de Lorient, l’itinérance est « le cœur battant du projet artistique » : un grand cœur pour aller à la rencontre des habitants, là où ils résident, avec des spectacles qui prennent en compte les particularités de ces territoires et les budgets des communes.

Toute commune ou association qui souhaite présenter des spectacles dans ses équipements municipaux (mais aussi les établissements scolaires, les centres pénitentiaires…) est donc bienvenue.

A partir de là, chacun y met du sien. Au CDN le transport des décors et de l’équipe, les salaires, les démarches administratives, l’organisation d’actions de médiation en bonne entente avec l’organisateur, la fourniture d’un kit numérique de communication, du matériel son, lumière , scène.

A l’organisateur la mise à disposition d’un lieu d’accueil pour le spectacle, d’un référent technique, la prise des réservations et la billeterie, la diffusion de l’information sur les spectacles et, pour le meilleur, la préparation d’un pot convivial à l’issue de la représentation, avec le public !

Il n’en coûtera qu’une somme forfaitaire, actuellement 500 euros par spectacle. Le coût réel, assumé par le CDN, s’élève à 6 voire 8 fois plus selon les cas ! Prix ​​des places : 10 euros maximum.

CDN Lorient_livret itinérance.pdf

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Des mesures fiscales pour encourager les Français à se montrer généreux en 2024

Alors que les Français se montrent très solidaires en 2023, l’État soutient cet élan général en prolongeant la fiscalité avantageuse mise en place pour les dons aux associations d’aide aux plus dé…

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Claix : Les élus planchent sur les subventions pour l’église

Claix : Les élus planchent sur les subventions pour l’église – Charente Libre.fr















































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Les fans de LEGO pourront bientôt construire Notre-Dame de Paris

La cathédrale Notre-Dame de Paris sera la prochaine construction commercialisée par LEGO Architecture, en juin 2024. Une mise à l’honneur exceptionnelle du patrimoine religieux français.

Après la grande pyramide de Gizeh, la Statue de la Liberté ou encore le château d’Himeji au Japon, la marque LEGO Architecture s’attaque à un nouveau monument du patrimoine mondial : la cathédrale Notre Dame de Paris. Cette construction sera disponible dans les rayons à partir de juin 2024. Une annonce de taille pour les fans de LEGO, puisqu’il s’agit du « plus grand ensemble d’architecture jamais sorti », précise le site internet attaché à LEGO, Falconbricks. Un ensemble monumental de 4 383 pièces au total, pour la somme de 229,99 $.

« Je suis athée et j’aimerais l’acheter »

Depuis six mois, LEGO Architecture avait peu communiqué sur ses prochaines créations, indique Falconbricks. Avec ce nouveau modèle réduit à venir, la surprise est totale pour les amateurs de jeux de construction, d’architecture et de patrimoine religieux. D’autant que « LEGO a pour politique de s’opposer à la fabrication d’ensembles religieux ». « Notre-Dame est probablement légitimée par son architecture »estime le site spécialisé sur les jeux LEGO.

Les habitués de la marque se montrent enthousiastes. « Je suis athée, et malgré cela, j’aimerais l’acheter. C’est une merveille architecturale », témoigne une cliente en guise de commentaire sous la présentation du jeu. Un autre client se dit « vraiment heureux ». « En tant que catholique et compte tenu du fait que je pourrai visiter Notre-Dame cette année, c’est une chance immense. »

En termes de patrimoine religieux, LEGO Architecture n’en est pas à son premier coup d’essai. Dès 2019, le Taj Mahal, cet immense mausolée funéraire situé en Inde, était disponible en rayons. Ce modèle réduit avait été vanté pour son sens du détail et son réalisme remarquable. D’autres détails sur les dimensions, les figurines présentes dans le jeu ou encore la présence ou non de la flèche surplombant Notre-Dame devraient sortir ces prochains mois.

Louis de La Houplière

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Sélestat. Le beffroi restauré de l’église Saint-Georges monté à blanc

Lorsque l’on passe rue de la Maison-Rouge, dans la zone industrielle nord de Sélestat, impossible de la louper. La structure en bois, haute de plus de huit mètres, s’affiche fièrement aux yeux des automobilistes.

Après avoir travaillé sur sa restauration pendant plus de huit mois, les charpentiers d’Art et technique du bois ont monté à blanc le beffroi de l’église Saint-Georges dans la cour du centre technique municipal (CTM).

« Il nous a fallu une journée », indique Stéphane Narcy, responsable du chantier. Les palées ont été montées à plat,…

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« Nous cherchons à rendre le religieux intelligible et intelligent »

La Croix : Les éditions Labor et Fides fêtent leur centenaire. Qui sont-elles aujourd’hui ?

Marion Muller-Colard : Labor et Fides est une maison d’édition ancrée à Genève depuis cent ans. Elle est considérée comme la principale maison d’édition protestante francophone et cette pérennité lui donne son crédit. Vivre cent ans, en soi, témoigne d’une pertinence.

Je présente volontiers notre catalogue comme un catalogue de sciences religieuses. Si nous avons quelques publications qui admettent un ancrage confessionnel, nous sommes surtout dotés de collections qui correspondant aux différentes disciplines qu’on peut rencontrer lorsque l’on cherche à penser sérieusement la question religieuse : sociologie des religions, histoire des religions, sciences bibliques, théologie…

Comment sont nées les éditions Labor et Fides ?

MM-C. : Quand la maison a été créée en 1924, elle s’appelait seulement « Labor », acronyme pour « littérature actuelle, brève, opportune et réconfortante ». Il s’agissait alors de proposer une littérature d’édification, comme on disait jadis. La maison devient « Labor et Fides » dans les années 1950 sous la direction de Jacques de Senarclens, un théologien très engagé pour la diffusion de la pensée de Karl Barth (1886-1968), pasteur réformé et grand théologien suisse, dont il va disparaître tous les droits de traduction. C’est le moment où la maison va prendre un tournant très théologique et développer toute une littérature scientifique liée à la question religieuse. Cette histoire a été ponctuée de grandes publications : la monumentale Encyclopédie du protestantisme sous la direction du théologien Pierre Gisel, les œuvres de Dietrich Bonhoeffer, Paul Tillich, Elisabeth Kübler-Ross, Jacques Ellul ou Lytta Basset…

Quelle analyse faites-vous des attentes du grand public à l’égard d’une maison d’édition comme la vôtre ?

MM-C. : J’ai l’impression que le regard sur la Bible est en train de changer. Il y a un regain d’intérêt pour la Bible comme monument de l’humanité, comme patrimoine anthropologique, y compris en dehors d’une approche confessionnelle. Accompagner cette lecture de la Bible est un aspect important de notre raison d’être. Je perçois aussi un retour vers les questions existentielles liées à un agnosticisme ouvert qui envoya que, dans l’effondrement du religieux, il y a quelque chose qui s’est perdu et que la vie de l’esprit est en manque. À Labor et Fides, nous essayons de nous situer dans ce lieu de l’accueil du doute et de la question du sens.

Notre maison a vraiment vocation à penser le religieux, à le rendre intelligible et intelligent. « Intelligible », dans une approche purement intellectuelle et non confessante du religieux. Car au XXIe siècle, le religieux n’a pas disparu, contrairement à ce qu’on a pu imaginer avec la sécularisation, et il vaut mieux être capable de le penser plutôt qu’il ne pense à notre place. Quant à rendre le religieux « intelligent », j’entends par là, pour les productions qui supposent que la question de Dieu est une belle et grande question, l’aborder avec finesse et subtilité.

Comment abordez-vous ce centenaire ? Comment hériter tout en continuant à créer ?

MM-C. : La fidélité, l’ancrage, est un crédit en soi. Cela constitue un repère dans une époque où on a le sentiment que tout bouge très vite, où l’obsolescence programmée touche même la pensée. Pour toutes les raisons que je viens d’évoquer, nous avons un devoir de fidélité par rapport à des gens qui ne savent pas encore qu’ils ont besoin d’une maison comme la nôtre. Ce mouvement de concentration est à mettre en tension avec un mouvement d’exploration, vers de nouveaux lecteurs.

Vous lancez une nouvelle collection « Qu’est-ce que ça change ? ». En quoi répond-elle à ce défi ?

MM-C. : Aujourd’hui, nous sommes face à une crise de la culture qui est aussi celle d’un « penser en commun » lié à l’ultra-spécialisation, au cloisonnement des disciplines et des sphères sociologiques. Il est ainsi devenu très difficile de penser ensemble les grandes questions communes.

Avec cette collection, nous avons eu envie de développer des titres qui nous permettent de rejoindre un public large, n’ayant pas préalablement fait des études supérieures et d’aller aussi vers les plus jeunes, en tenant compte de la crise du temps disponible pour la lecture et de la défiance à l’égard des intellectuels. Ces livres prennent la forme d’une conversation, où le partage premier sur la démonstration.

Dans cette collection, le nom de l’auteur est à chaque fois précédé par « selon », par exemple L’origine, selon François Ansermet ou Le cerveau, selon Alexis Jenni. Ce mot « selon » est un aveu qui n’est pas du tout un discrédit. Il signe une humilité qui n’est pas un rabaissement, mais la simple honnêteté intellectuelle qui consiste à reconnaître qu’aucun de nous ne pourra dire le tout de quoi que ce soit, mais que nous nous donnons à penser les uns aux autres en nous. écoutant.

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« Qu’est-ce que ça change ? », une petite collection inspirée

Un format de poche, une couverture colorée sans fioritures, moins de 100 pages et un prix léger (10 €) : la nouvelle collection « Qu’est-ce que ça change ? », édité par Labor et Fides, à des détours simples, mais ses premiers titres sont prometteurs. Le psychanalyste François Ansermet, l’écrivain Alexis Jenni, la philosophe Carole Widmaier, directrice de la collection, sont les premiers à répondre à la question, en abordant des thèmes aussi variés qu’essentiels : « l’origine », « le cerveau », « la promesse ». Ces textes personnels et profonds, dépourvus de notes de bas de page mais citant leurs « dettes » en fin de parcours, s’adressent avec hospitalité aux non-initiés et à tous les curieux.

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Un appel aux dons lancé pour rénover cette église rongée par le « capricorne des maisons »

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La fondation du patrimoine lance un appel aux dons pour financer la restauration de l’église néoclassique, située à Saint-Louis, dans le Haut-Rhin. La charpente et les boiseries, grignotées par les insectes, doivent être rénovées en 2024.

Il faut sauver l’église Saint-Louis. La fondation du patrimoine lance un appel aux dons afin de financer une partie des travaux de cet édifice néoclassique du XIXᵉ siècle situé à Saint-Louis (Haut-Rhin), à la frontière avec la Suisse.

La première urgence sera de restaurer la charpente et les boiseries : elles subissent les attaques d’insectes xylophages, qui grignotent le bois petit à petit. De la poussière de bois a été retrouvée sur l’autel de cette église construite en 1842, signe de la présence de ces petites bêtes aussi appelées « capricornes des maisons ».

« Plus on attend, plus elles fragilisent la charpenteexplique Céline Mendelin, responsable régionale à la fondation de patrimoine. « À terme, des pièces de bois pourraient être tellement rongées qu’elles pourraient lâcher. C’est un problème qu’on ne peut pas laisser entraîner », assure-t-elle.

D’autant qu’il s’agit de l’église principale de la ville. Autre particularité : « C’est l’une des rares églises de style néo-classique »explique Thierry Curel, responsable du service immobilier de ville de Saint-Louis. « Elle a été fortement inspirée par Jean-Baptiste Kléber lorsqu’il était architecte du roi pour la Haute-Alsace », poursuites-il.

Les travaux seront en partie financés par la commune, qui pourrait également recevoir des fonds de la Collectivité européenne d’Alsace. Mais ces aides ne couvriront pas la totalité des frais, c’est en tout cas ce qu’anticipe la fondation. « L’église Saint-Louis n’est pas classée, elle n’est donc pas éligible aux aides de la Drac [direction régionale des affaires culturelles] », précise Céline Mendelin.

Les travaux, qui auront lieu en 2024, permettront également de rénover les vitraux du chœur : « Ils sont en mauvais état, asombris, le nettoyage et les petites restaurations permettront d’apporter plus de lumière », se réjouit Céline Mendelin. Enfin, un deuxième cycle de travaux, plus ambitieux, devrait commencer en 2025 et permettre la mise aux normes et la restauration globale de ce monument.

La fondation du patrimoine se mobilise donc afin de trouver les fonds nécessaires à la restauration de cette église paroissiale dédiée à Saint Louis, saint patron protecteur de la cité. Premier objectif : récolter 10 000 €. « On espère que ça pourra couvrir le reste à charge de la première partie des travaux pour la commune », développe Céline Mendelin.

En 2024, le coût total des travaux devrait être de 50 000 euros. Pour la deuxième phase de la restauration, il faudra compter environ 200 000 euros. Les travaux s’inscrivent, à plus long terme, dans le projet municipal d’organiser un festival trinational d’orgue.

L’église Saint-Louis possède en effet un orgue « construit par Alfred Kern en 1968 », précise la fondation. La ville possède par ailleurs un « riche patrimoine »constitué de pas moins de quatre orgues.

« Ils ont tous une sonorité différenteassure Thierry Curel. À Saint-Louis, à toutes les nuances musicales, donc on s’est dit qu’on pourrait organiser ce festival avec l’Allemagne et la Suisse. » Une manière de valoriser ce patrimoine, et de faire vivre les églises.

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France : des salariés du Mont-Saint-Michel en grève

Près de 350 marches à gravir, l’humidité, la station debout : des salariés de l’abbaye du Mont-Saint-Michel, un des joyaux du patrimoine français, sont en grève pour réclamer de meilleures conditions…

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